对于数码相机行业来说,这是一个令人悲伤的日子。宾得,这个拥有近 100 年历史的摄影巨头,宣布将停止生产数码相机。
宾得的故事始于 1919 年,当时它成立为一家生产手表和光学仪器的公司。在 20 世纪 50 年代,宾得进军相机市场,推出了其标志性的 Spotmatic 单反相机。
Spotmatic 以其创新性和可靠性而闻名,迅速成为专业摄影师和业余爱好者的心头好。宾得随后推出了 Pentax K 系列单反相机,进一步巩固了其在相机行业的地位。
随着数码摄影的兴起,宾得也参与其中。公司推出了多款数码单反相机,包括 K-1000D、K-5 和 K-3。宾得在数码相机市场上一直面临着来自尼康和佳能等更大品牌的激烈竞争。
近年来,智能手机摄影的普及进一步侵蚀了数码单反相机的市场份额。宾得很难与提供更方便、更实惠的成像体验的智能手机竞争。
在评估了数码相机市场的现状以及公司自身的财务状况后,宾得做出了停止数码相机生产的艰难决定。该公司表示,将继续为其现有数码相机用户提供支持和服务。
宾得退出数码相机市场给摄影界留下了巨大的空洞。宾得以其高质量的镜头和坚固耐用的相机而闻名,深受专业摄影师和爱好者的喜爱。
宾得的离去也突显了数码摄影时代的快速变化。智能手机和无反光镜相机正在重塑行业,传统单反相机制造商正在苦苦追赶。宾得的退出提醒我们,即使是摄影界最知名的品牌也不能幸免于这些变化的浪潮。
虽然宾得将不再生产数码相机,但其名称和遗产将继续存在。该公司表示,将继续开发和销售其著名的镜头系列。宾得镜头以其光学性能和创新的设计而闻名,深受世界各地的摄影师的赞誉。
宾得的退出是摄影界的一个重大损失,但它也为公司开启了一个新篇章。随着它专注于其核心镜头业务,宾得有机会建立新的成功,并继续为摄影师提供令人惊叹的图像捕捉工具。
虽然宾得的数码相机时代已经结束,但它的精神和创新将在摄影界继续存在。这个传奇品牌已经证明了它的适应能力和长期生存的能力,我们期待看到未来它将如何继续塑造摄影领域。
其实有了K-R就真的没必要再买K100D了。 反正K-R都是入门级机身,体积本身就不大,用来扫街的话,K100D和K-R是一样的。 如果说省着点用的话,K-R本身的快门寿命就比一般的入门级机身长,已经可以扛很久的了,再省的话……难道说你想要用来祖传么?如果你本来有的是像大马四那样的大块头,搞个入门级做扫街机倒可以,但现在你有的是入门级K-R,就真的没必要了。 最重要的是,论性能K100D以现在的标准来看实在是太糟糕了,与其你要它,还不如用这个钱买一只手动镜头玩一下。 多一个焦段要比多一台机身爽得多。 真要追求便携而买一台机身的话,不如想想大传感器的卡片DC? 所以,大胆一点带着K-R出门去吧。 这几天你用在交易平台的时间都可以拍不少片子了。
刀锐奶化,毒德大学
刀锐奶化毒德大学这八字箴言相信大家都或多或少的看到过,一般都会出现在各摄影论坛里,那么这八个字都是什么意思?为什么要这么说呢?
在摄影这个烧钱的世界里,充斥着各种小白,大佬,老法师,器材党,抚摸党,但是或多或少的都会从嘴里蹦出这八个字。 有人会好奇,所以现在看到好看的照片夸好看都没有用了么?那是必须的,既然也说了摄影是个烧钱的世界,那么从某些角度上来说,越贵就是越好的,这样就出现了一些没太多摄影技巧,但是用着几万几万的机器镜头,追求原片出图的老法师们,那么夸不了照片,那就夸夸器材呗。
下面给大家聊聊这八字箴言。
刀锐奶化
展开就是:焦内如刀割般锐利,焦外如奶油般化开。
夸的是你的镜头,基本和你的技术没啥太大关系了。 首先是说你的对焦准确,镜头锐化程度高,基本上也代表着你的镜头好,价值高。 很多初学者买来的套机镜头拍出来的照片会感觉不是特别清晰,总有一点点的模糊,看上去有点肉,这就是镜头的锐度不够,大体上来说锐度高的确是好的,但是不代表着要去强行锐化,镜头锐度只是一个指标。
焦外如奶油般化开,首先鱼和熊掌不可兼得,锐度和焦外虚化的确是难以兼得,如果镜头做到了刀锐奶化,那的确是价值不菲,是应该夸一跨。 焦外的虚化可能是因为光圈大,也有可能是焦距长,总之就是一个字,贵。
刀锐奶化的镜头很多,就拿 135stf 和徕卡的夜神来举例吧
索尼(美能达) STF135 F2.8 ( T4.5 )
此镜头行价大约在 7000- 人民币,“ STF ”是 Smooth Transmission Focus 的缩写,索尼称之为 135mm 散焦镜头。 事实上,它也不是什么索尼首创的新技术,只能算是继承了美能达的优良传统,并将之发扬光大。 今天这款有着索尼 LOGO 的 135 STF 头算是柯美 135 STF 的接班人,它的出现使得这一独特技术不至于失传。 该镜头内装有名为“ Apodization optical element ”的变迹光学元件,即“变迹滤镜”,位于光圈的位置。 该头的散焦功能就是通过这一装置来实现。
双光圈的变焦怪物,既能刀锐,又能奶化,必然是得夸一跨。
徕卡的夜神之镜,也就是 Noctilux-M1:0.95/50mmASPH
官方报价是 元,那么 0.95 的光圈是个什么概念?如果手边有差不多 50mm 焦距左右的镜头,最普通的基本在 F3.5 的光圈,几百块钱就能买到,再好一点的可能达到 F2.8,1.8 , 1.4 ,基本上来说,光圈大一档,价格翻一倍。更大的光圈能带来更虚化的背景和更多的进光量,拍出来说不定也就更好看了呢?
毒德大学
毒,德味,大师,学习了。
毒,基本上就是夸这张照片好好看的终极版本了。 照片颜色好看,细节呈现精准,高光亮而不溢,暗部黑而不死,画面通透,整体没有色散与紫边等,基本上还是夸镜头好了,也有可能是夸后期。 也许还能让人产生购买镜头的冲动。
德味,这个词基本也是四处能见,基本上属于一个用烂的词汇,以至于都出现了网络百科:德味通常是指红、蓝色 尤其是红色表现浓郁 ,色彩过渡自然(所谓的油润)。 德味的故事太长了,在文章的最后可以查看。 基本上就是油画质感,色彩浓厚不艳丽,画面暗部偏蓝。 目前德味代表基本就是徕卡了,还是一个字,贵。
大师,都夸你是大师了,终于不夸器材开始夸你了,感动常在!学习了,看到这张照片后感觉学习到了不少,包括镜头,机身,具体细节参数等等,或者构图拍摄角度等。
大师有云:相机后面的头,比相机前面的头更重要。 更好的器材的确是能一定程度上的提升你的拍照水平,但是你的大脑不思考不学习,器材买的再好也是没用的。 器材是一个无底洞,选择自己适合的,就足够了。
现在大家应该了解这八字箴言是什么意思了,不过基本上用这八个字回复的话,基本属于没什么营养的回复,和 “ 我随手一打就是这么标准的十五字 ” 是一个意思。
德味是什么
“ 德味 ” 是个很泛泛的概念。 要理解它就要从镜头的诞生开始。
35mm篇幅的相机开始是从德国的徕卡和康泰时的旁轴开始的。 那个时候的镜头成像风格当然没有什么味道之说,因为都是德国人的东西,就没有必要有区别。 而实际上徕卡和康泰时的镜头在成像上还是有些区别的。 因为在摄影镜头诞生之初光学结构设计上还在探索阶段,镜头的设计在不断的创新和改进。 后来日本的佳能和尼康模仿徕卡和康泰时的旁轴相机而配的日本造的镜头的时候,用户才针对日产和德国产的镜头加以在成像风格上的区别。 但很快这种区别就被在50年代起飞并快速普及的 35mm 单反相机镜头上的区别所取代。
旁轴到了50年代的时候虽然开始逐步开始被单反取代,但在镜头的光学结构设计方面已经相当成熟。 所以各家的镜头结构也都基本一样。 这个时候的德系镜头以徕卡为代表,锐利且兼顾暗部细节。 当然那个时候没有彩色胶片,所以还没有色彩还原表现一说。 我们且说这就是德国镜头味道。 这种在这两个矛盾(锐利和暗部细节)之间求得最佳平衡为镜头设计指导思想的传统从一开始就一直延续到今天。 所以我们如果一定要给德味下一个定义的话,这应该就是一个非常概括的陈述。 单就徕卡和康泰时的镜头而言,徕卡在锐度上稍微比康泰时大一点。 但总体来说两者都是在极佳的平衡范围内。 但因为后来Contax给众多的相机厂家生产配套镜头,大中小幅相机和其他光学仪器都有,加上Leica的单反价格而无法畅销等原因,造成Zeiss镜头在世界范围内的影响要比Leica大。 所以现在我们说起德味,大都会以Zeiss镜头为标准来说。
日本的单反相机在50年代以Pentax为领军开始崛起,在镜头上当然是要模仿德国的开始。 而实际上镜头光学结构已经被德国 / 欧洲人之前发展到没有什么革命性的创新了,日本在发展的时候自然在结构上也不会和德国有大的区别。 所以日本的单反镜头多数都是在改良。 所以在 50年代至60年代黑白胶卷时代日本的镜头以宾得最为和德国的成像风格类似。 Nikon比较偏锐利比徕卡更多。 Canon刚好偏重暗部细节。 这种风格到了70年代中期彩色胶片盛行的时候也没有改变,只是重叠了色彩还原的倾向。 就如现在我们说的一样: Nikon的比较锐利加上色彩比较硬(这都是一定连在一起的)。 Canon比较柔暗部细节和色彩还原相当好(这也都是一定连在一起的)等等。 这是由于日本在60年代在单反相机的发展上战胜并取代的德国,今天才有大家经常说的德味,自然是和日本的有所不同才说的。
不过真的就日本和德国的镜头一定要分别出来的话。 那就是我们把锐利度和暗部细节放在一个X轴上。 然后以德国Zeiss镜头的平均值作为0点。 那么实际上佳能会落在偏向暗部细节一面,而Nikon则会落到另一边。 所以如果我们看惯了Nikon的片子的话,我们说德味要比 Nikon的稍微软一些,却又比Canon的锐,而暗部细节上德味比Nikon的多,但还是比Canon的小一些。 这又回到开始说的那句话,即德味就是综合指标最平衡的一种风格。
实际上德味和日味区别有多大,客观上讲,非常小。 更多的实际上是用户的喜好。 而这个喜好实际上是非常主观的。 不过就主观的说,我认为Pentax的镜头是日系里面最像德味的。 佳能和尼康只在某一方面上看是超越。 我说的超越指的是在测试指标上多了几个格而已。
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你好,2019年了,索尼早已经取代尼康成为了摄影行业的老二了,甚至极有可能在未来3年后取代佳能成为行业的老大。 那么,为什么索尼在最近几年,会如此迅速的发展呢? 我具体谈谈: 一、有人说是因为收购了美能达 这个,可惜,在索尼收购美能达的前10年里面,索尼其实一直都混的不怎么样的了。 更何况,美能达也是单反相机,并不是微单相机。 美能达时代的摄影镜头或者专利技术,早就已经被全部清洗完毕了,几乎啊。 二、松下最早推出微单,但是,松下微单现在市场很小 因此,也不是因为索尼尽早推出了微单。 索尼的APS微单,早就推出了,但是一直也是不愠不火的了。 三、索尼微单最近之所以发展如此迅速,具体如下: 1,索尼下定决心废除A卡口单电相机阵营。 这个要彻底放弃一个东西,其实很难的了。 如果索尼不下定决心放弃,恐怕不会有今天的局面。 2,索尼下定决心发展全画幅数码微单,倾注全部心血,迅速完善了镜头群。 而正巧,摄像是索尼的老本行。 你的摄像,一下子就可以把佳能打晕的了。 4,索尼在电子元器件的研发方面,有核心竞争力。 佳能,尼康,在电子元器件的研发制造方面,实力不够。 5,索尼舍得花钱做营销推广,尼康就没有那么大手笔了。 综上所述,索尼最近几年的快速发展,最主要的是由于索尼下定了决心,倾注了所有资源,充分发挥了电子元器件的研发优势。 作为一个从美能达年代(暴露年龄了)一路玩到现在的摄影玩家,看着美能达从A口一路走来,变成柯美,又被索尼收购,期间玩过大量的摄影设备,对于这个问题,我的看法是:索尼相机超越传统单反,是必然,甚至可以说,是早晚要发生的事情。 为什么?道理很简单,目前照相机的核心元件,也就是感光处理器的技术,被索尼垄断。 虽然在胶卷的年代,索尼对照相机一窍不通,但是毕竟数码相机的命门也就是CMOS掌握在自己手里。 只靠卖零件不搞出自己的相机产品线,不是索尼大法的风格。 因此在数码相机发展早期,索尼联合蔡司出品过一些不错的家用DC型号。 不过毕竟只做DC无法走向高端,对不起自己掌握的CMOS核心技术以及闪闪发光的索尼金字招牌,缺镜头技术虽然是个严峻的问题,但是想快速进入某一领域,最好的办法就是收购,因此在2006年,索尼趁势收购了困难中的美能达相机部门,推出了属于自己的单反相机。 想了解索尼相机,必须从之前的美能达讲起。 我看到有人回复说,美能达相机对索尼开发微单并没有什么帮助,这话是不对的。 不说有明显传承的E卡口100mm STF镜头了,其实索尼收购美能达,关键在于得到了一个完整的单反镜头体系,用户群也不用从零开始培养,这是非常关键的。 在胶片时代,美能达是仅次于佳能、尼康的位居第三的摄影器材厂商。 拥有自己的很多独门绝活。 譬如说,在佳能、尼康相机还是手动对焦的年代,美能达就开发了能自动对焦的相机并率先推向市场。 后来美能达还发布过唯一一支能自动对焦的折返镜头、唯一一支能自动对焦的显微镜头、惊为天人的STF镜头……上图就是美能达的AF 3x-1x F1.7-2.8显微镜头,图上看很小,实际上体积很大。 可以清楚的拍到纸张纤维,甚至拍到植物的细胞壁(细胞结构放大程度不够,看不清)。 这货最大的用途是翻拍胶片我曾经花了一万多收过一支,玩玩发现就是个玩具,用途不大,后来脱手也是理所应当。 不过不管怎么说,它是非常个性鲜明的一支镜头,很可惜在索尼收购美能达的过程中,这支镜头被毙掉了……但为什么索尼最终还是抛弃了继承自美能达的A卡口呢?道理很简单, A卡口是一个机械/电子混合的卡口,有点像已经显露颓势的尼康F卡口,它的结构太旧了。 而且美能达在被索尼收购之前的几年由于各种动荡,发布的新镜头寥寥无几。 你能想到索尼A卡口著名的几支小蓝标镜头:16-80 3.5-4.5ZA、85 1.4ZA、135 1.8ZA,还有焦段很关键的35 1.4G镜头、 16mm 2.8 鱼眼镜头,竟然都只是对焦慢、噪声大的机械马达对焦吗?,按照尼康的标准,这些镜头全都属于落后的D头……相比之下,佳能早在发布EF卡口的时候就实现了镜头的全电子化、尼康早在上世纪90年代末也开始发力推广内置镜头超声波马达的G镜头,而索尼要把美能达遗留的机械镜头全部更新一遍,可以说,是个艰巨的任务。 而且,跟在佳能、尼康两家屁股后面做别人做过的事情,不是索尼这种“黑 科技 ”厂商的风格。 所以对于索尼而言,用一段时间过渡之后,逐渐甩开美能达的系统,推出属于自己的相机系统是上策。 这就是很多A卡口用户一直抱怨的,为什么A900发布以后发布了大三元,却迟迟没有小三元,为什么35、85、135这样的重要的焦段的镜头迟迟不加SSM……以上疑惑在A7系列全画幅微单相机推出以后,茅塞顿开。 要么不做,要么做绝,这就是索尼的风格。 E卡口相比早先美能达的A卡口、甚至佳能、尼康的EF卡口、F卡口,结构是非常先进的。 全电子化、法兰距特别短,能通过第三方转接环兼容各家的镜头。 更重要的是,因为E卡口抛弃了从胶片时代沿用过来的反光板、五棱镜落后结构,E卡口的很多结构是没有上限的。 虽然在A7刚发布的时候还有人质疑电子对焦速度慢、电子取景延迟、失真等一系列弊病,但是当A7M3发布之后,绝大多数疑虑都烟消云散。 理论上随着半导体技术和处理器速度的发展,E卡口相机连拍速度只受到存储卡写入速度的限制, 理论上可以做到最大的光圈,最快的连拍速度、最快的对焦…… 举个例子,摄影界“老法师”们可能都知道,佳能1DXII、尼康D6这样的高端单反相机,理论上是做不到在飞鸟高速运动中连续拍摄的同时连续对焦的,一般只能获得飞鸟在某个位置的清晰照片。 但是索尼A9,理论上是可以做到让飞鸟从起飞到落地,不停连续拍摄同时不停对焦、完成一系列清晰照片。 虽然目前索尼A9很明显也做不到,但是不妨碍它未来能做到。 问题是,只要保留单反结构,那么1DX和D6未来无论如何改进,也是肯定做不到的。 所以,现在的E卡口相机,把传统单反扫进废品堆,是时间问题,绝不是能否问题。 其实我目前还是坚守A卡口,一方面是A口已经趋于淘汰,市场崩盘,镜头便宜,A卡口大三元的价格几乎已经等同于其它卡口小三元的价格,而A99II的性能在未来可见的几年也已经足够,我又不是什么专业摄影人士,镜头方面不需要烧得那么高,性价比是王道, 另一方面,目前E卡口很明显还有几个小BUG: 第一,目前E卡口相机机身都是“全画幅微单”,做得太小,而镜头受制于的光圈、光通量的限制,是不能随意做得太小的;同理人的手掌大小也是固定的,因此, 全画幅微单的握持是不如传统全画幅单反相机的, 尤其是配上沉重的FE 70-200 2.8、FE 135 1.8等规格的大师镜头以后,难免给人一种“头重脚轻根底浅”的感觉。 而很明显,E卡口只是一个卡口,法兰距短并不妨碍索尼把这个卡口的相机做到传统的单反那么大。 因此,我对索尼未来推出使用E卡口的A99大小的专业相机,充满期待。 第二,索尼在A77、A99等单电相机上早已经实现的三维翻折取景屏,到了全画幅微单这里,变成了只能上下翻折的取景屏,这很明显是一个倒退。 估计这是留待未来“挤牙膏”之用。 只要这两点在未来的索尼相机上得到基本满足,我脱A入E几乎是可以确定的。 而且,事实上索尼也在做了。 从最早的A7R到现在的A7RIV,体积一步步变大,是大家都看得见的。 这里就有一个摄影界的笑话了:a7r:得益于e卡口短法兰距,我们创造一种比单反轻便许多的相机,称作微单,大家快来瞧一瞧~~ a7r2:emmm,既然大家接受了微单,走向专业化是必须的,为了专业加点体积不过分,加了也比单反小很多。 a7r3:大家都很喜欢r2,指出一些缺点,我们改,加触摸加电池加对焦,加点体积也是应该的~a7r IV:看什么看,老子地表最强135相机,这是重点怎么了,你看我现在还再跟你们吹“微单”吗?虽然我没有用过索尼的微单,但是作为视频从业人员,常年接触索尼摄像机。 还是隐约能从中看出些端倪。 5D2开启了全画幅单反拍视频的浪潮,从此以后,单反或者叫135相机都不正经了,都纷纷加入视频功能。 索尼作为视频行业的老大,是不允许自己的摄像机市场被分流的,因为这部分依托新媒体平台崛起的老法师,vloger,工作室,甚至家用这部分用户都被佳能分流了,这是索尼不愿意看到的局面。 但是索尼做单反确实没什么底子,然后就做单电,就是微单的前身了。 于是,就把强大的cmos和超采4K、slog等黑 科技 ,给了全系的相机。 有视频需求的用户仿佛看到了曙光,因为……这就是一台可以拍照的摄像机,而佳能,牙膏厂,为了保护自己的摄像机市场,始终在单反和无反上,故意阉割视频功能,本身在视频领域,佳能的市场份额远不如索尼,所以肯定不能把本来就卖不过索尼的视频技术下放给相机了。 于是就就有人说,佳能相机是一台可以拍视频的相机。 这样就很明显了,佳能和尼康,还是拍照领域的老大,而索尼,明显还是视频领域的老大,尽管索尼的参数很漂亮,但是,商业摄影,看的不是参数,而是器材的生态体系,就是要有和相机匹配的充足的,成熟的灯光系统、镜头群以及相机系统的成熟性,易用性,时间成本,学习成本,都是商业摄影必须面对的问题,所以视频佳尼,玩不过索尼,摄影,索尼玩不过佳尼。 中国人喜欢“造神”、喜欢“走捷径”,总是幻想着吃了什么“灵丹妙药”就能一下子升天化仙。 但很遗憾, 题主的这个描述完全是不尊重现实的说法。 在1975年柯达发明数码相机之后,产品一直没有实用化。 而首次将数码相机产品实用并推出市场销售的公司是SONY发布的MAVICA数码相机。 相比之下,尼康与佳能切入数码相机产品的时间都比索尼要晚十年以上! 所以,索尼在数码相机市场上,并不是所谓的“后来者”。 在数码单反的圈子里面,除了佳能玩“自制自销”的套路,其他的品牌都是外购图像传感器。 其中,尼康、宾得一直都是索尼CCD、CMOS的重点客户。 而随着时间的推移,富士、松下、奥林巴斯也纷纷成为索尼的客户。 即便是佳能,它自家的小DC也是一直依赖索尼提供的小尺寸传感器(仅有G1X系列例外,其他型号的佳能DC都是使用索尼传感器) 所以,索尼作为核心元件的供应商,而且在市场上具有接近垄断地位,这就是索尼做专业相机的核心竞争力!在这里,耗子哥简单列举一下: 2005年索尼发布的R1数码相机,采用APS-C画幅传感器,搭配卡尔.蔡司24-120变焦镜头。 索尼R1其实就跟今天的微单相机非常接近了,它的价格在当年也是非常高的!可以视为索尼首次切入专业相机的行动,但由于当年技术不够成熟,索尼R1以失败告终。 2006年,索尼收购了美能达,2008年索尼推出了最重磅的全画幅单反相机a900。 在当时,这是像素最高的单反,也是当年最热门的全画幅单反相机之一。 索尼为了推广a900单反相机,不惜重金砸下了很多广告位。 当年我在广州电脑城瞎逛,就发现到处都是索尼的广告牌…… 但无奈在佳能的5D2与尼康D700联手打击下,索尼a900成为了叫好不叫座的失败产品。 此后索尼停止了单反相机的开发。 a900之后,索尼意识到在单反相机上跟尼康、佳能两个大佬死磕是没机会的,于是又推出了固定式反光板的“单电相机”概念。 其中索尼a99、a99 II便是“单电相机”的典型代表。 所谓的“单电相机”,就是将单反相机的反光板改为固定半透式。 1/3的光线用于对焦,2/3的光线用于成像。 这种设计可以让相机很轻松获得高速的连拍速度,但它的高感性能、画质劣势又使它沦为鸡肋。 在“单电相机”概念失败之后,索尼把原来的“NEX”系列微单相机扶正,这才有了现在索尼微单相机的辉煌。 总体上讲,由于索尼的品牌号召力与索尼的工业设计,索尼的DC早在上个世纪90年代就已经是市场几大巨头之一。 索尼在DC产品上的份额也一直比尼康都高,但以前索尼相机却一直未能进军高端专业市场。 这主要是以下几个原因造成的:1、索尼的品牌文化号召力具有广泛的群众基础,但缺乏专业性。 2、单反相机的紧密机械构造对大部分品牌都是巨大的挑战。 3、索尼在光学镜头领域,缺乏技术。 所以索尼一直在这几个方面下功夫,例如收购美能达、联合卡尔.蔡司、腾龙之类的行为,都是在给自己品牌注入“专业度”。 而索尼成功跻身专业相机行列,最重要的还是CMOS技术的发展,解决了成像、对焦、取景的冲突,使索尼不用跟着尼康、佳能屁股后面追赶,而是开辟了“微单相机”这么一种新生形态。 所以,索尼在专业相机市场上的成功并不是一蹴而就,而是经历过多次失败打击闯荡出来的。 只是之前的失败产品被市场遗忘了,大家印象不深而已。 以下是事实: 1,Sony全副前几年已经在全球市场份额第一,19年BCN市场第一 2,可换镜头相机市场,19年超过尼康,全球第二。 尼康可是上半年做相机的底子。 3,在相机市场大幅萎缩的大背景下,只有索尼相机实现销量,营业额,利润的增长。 其他品牌都在下降,下降幅度不同而已。 4,索尼在关键核心领域,cmos上,有最多的专利,有最大的产能,近乎垄断的市占率,最先进的产品,产品线也够长 再说未来趋势,这个就是我的观点了 1,基于以上事实,未来就是索尼的。 索尼现在的相机存在的所谓问题,如卡口小,颜色黄,交互差,屏幕差,品质抽奖等,有些是伪问题,有些是技术瑕疵,并不能影响大局。 2,佳能紧急转向无反,借助庞大用户群,强大的镜头开发实力,如果解决cmos的问题,未来可与Sony一战,谁能拔得头筹,有待观察。 个人认为三五年内,可换镜头相机的市占第一,怕是要换索尼了。 因为索尼还没有在截副相机上发力,佳能凭入门截副相机低价多销,勉强占了第一。 3,尼康,镜头比不过佳能,cmos比不过索尼(这话有点问题,因为尼康用的是索尼的cmos),最近几年市场的节奏也踩不好,想要翻身,得靠奇迹,比如当年索尼推出A7时的状态。 说的有点太圆了吧因为无反领域佳能尼康才开始搞。 就好比索尼开了家包子铺,大家都来尝鲜,索尼就产生自己是天下第一了错觉,其实是因为开始就它一家,是因为干不过旁边的尼康佳能拉面馆,所以只能开包子铺。 现在佳能尼康一看包子铺能赚钱,毕竟有开面馆的基础,也开包子铺了。 毕竟索尼第一次做包子刚开始太嫩,没设计好蒸笼口径(卡口太小),做不出大馅的包子,卖的包子又贵,经常在南蛮夷生产,时不时有个包子坏了变质(例如有个虫子光轴歪了),渐渐的,大家都知道了索尼包子参数好看,吃起来不怎么样。 这时候包子大法就出来了,自己出钱弄了个dxo 美食 网,吹嘘包子肉馅弹性高,可以把肉馅拉五米而不断,可以连续把包子拍二十下不待喘气的。 这时候佳能的食客出来了,说你的包子怎么黄不拉几的??索法回答,你傻啊?!我们的包子得用原肉(raw)来处理,不能直接吃! 佳能食客摇了摇头,把手里的佳能大白包子咬了一口,粉嫩油润的汁水沿着嘴角流出,搂着旁边的妹子一边说笑着走了。 微单与单反相比之下优势在于: 1、体积小,这得益于取消了反光镜。 2、连拍速度快,这得益于取消了反光镜。 3、对焦点多,这得益于取消了反光镜。 4、法兰距短,这得益于取消了反光镜。 这样,你可以通过转接环使用各种镜头,包括古董镜头,什么三公主、八枚玉、八羽怪、大姑妈、东菜头,尽情享受这些特色镜头的风采。 这一点,很多人还不知道。 因为换代了。 索尼应该是最早明白了把“巨大”的CMOS直接暴露在镜头后面意味着什么的企业。 之所以说“巨大”是跟单反厂家在反光镜上开一个小缺口,通过反射给镜箱底下的传感器传一个几百万像素的小信号不一样,索尼做影像分析,做跟焦,用的可是全画幅CMOS采集到的全像素的画面信息。 这样的高精度下面,能做的事情就太多了。 换句话说,在你按下快门之前相机就已经开始拍摄了,会做这件事情的可远不止苹果一家。 这就和当年iPhone和诺基亚之间的差距一样,索尼想清楚了自己在造的是一台计算机。 而其他厂商还在想着造“微单”。 差距就是这么大。 索尼的强大可不单单只表现在照相机领域。 在家用电子产品行业中,索尼插手的项目可真不少。 而且,索尼的运作手段确是值得学习,只要它认准一个品种,第一掌握的便是其中相对重要的电子元件的制造核心计术,并且形成生产力继而形成垄断。 其二,在形成强大生产能的同时,整合上下游资源,并利用其出色的销售手段推向市场。 用售价,产品的领先功能,超级销售渠道,以及对原料的控制权打压同行业的龙头老大。 这种逼人的态势极易使对手陷入恐慌,从而自乱阵脚。 以达成取代之目的。 尽管这种方式风险很大,但收益也异常可观。 索尼失误过,但这并不影响它坚定执行这一策略。 在照相机领域的逆袭充分证明了这一点。 以数码相机最核心的CMOS为基础,控制产品升级换代。 取得领先权后,联合过气的品牌企业,比如美家,蔡家。 利用他们的技术和市场名声,重新组合包装。 使最传统和最新技术结合在一起,搏取眼球。 要记住,变革才是对于任何行业老大最凶猛的攻击,而这恰是索尼的强项。 它才不管什么规矩呢。 你玩儿你的技术和情怀,我搞我的市场和粉丝。 要是拼起价格来,索尼就更占便宜了。 必竟核心部件的出货权在自己手上,产能随时增加减少。 市场地位绝对占上风。 所以,没几个敢于在市场上和这大鳄拼牙口。 用消费类电子产品的搞法把传统行业的水搅浑,机会和肉便属于鳄鱼先生了。 这虽算不上什么绝招,但对付挤牙膏的和认死理的,足够用了。 看吧,热闹还在后头呢! 索尼靠着强大的cmos成功搅浑了专业相机市场,势头很猛,但是说超越还早了点,我是从5d4换成的a7r3,索尼主要强在动态范围,还有取消了反光板结构体积有了质的提升,但是镜头群偏弱,研发镜头成本高,市场保有量少注定了镜头价格不菲,不过作为索尼和佳能同时用过的用户来说,希望佳能能提高自家cmos和处理器,毕竟佳能的镜头还是很香的,希望索尼降低镜头的价格,市场保有量增加才是王道。